法相之美~高鳳琴工筆畫佛畫

工筆畫佛畫　摩尼智珠－高鳳琴　恭繪

工筆畫佛畫　摩尼智珠局部－高鳳琴　恭繪

工筆人物畫佛畫之創作

作者　高鳳琴　著

　　工筆畫無論是人物、花鳥、走獸等科門，入門均由「臨摹」入手，求其用筆知其結構、造型、用色、衣紋、布置、構圖等基礎始能創稿。

　　用線每個畫者均有其善長與習慣性，明.汪砢歸納有十八描，就如書法之篆、隸、行、草。工筆畫造形講究以形傳其神，尤其工筆人物畫佛畫每根線要求「精準」，勾稿時若不專心則貌失神離，眼歪嘴斜，衣紋錯置，「線」更是如書法需常練習，始能流暢。

　　心如工筆師，能造諸世間，人物形全始能傳神達意，故創稿時以鉛筆打稿，塗抺無數次，至滿意始能定稿，故有九朽一罷。

　　人物除「形」外，畫必有意，若學養不足易於流媚粗俗錯誤百出，故入此門，深知不足，除日日筆耕外，尚涉略畫論研習佛法等畫外之功，不敢怠忽，今之學者僅知有稿照摹未知其意，僅得皮毛，故「臨摹」為人詬病，不知臨摹為習畫之徑而非目的，古畫品錄六法中「傳移摹寫」有臨摹與創稿時過稿之意。　

　　一路走來，打搞無數如堆山，但路也愈開闊，學習各門皆如「道」，並無高下，以藝學法，但依心性無半絲勉強，日處書山畫堆，樂而忘蜀，感恩老師引入正確學習之門徑，也感恩有同好一路相伴、談心，無盡的感恩……

「花雨靜飄空色外、

  智珠朗映摩尼中。」